El arte cinético, la literatura y la botánica se cruzan en Landscape Abbreviated [Paisajes abreviados] una de las últimas obras de la artista china Nova Jiang (1985). Se trata de un laberinto integrado por módulos giratorios que contienen plantas de musgo recogidas del espacio público, en especial de medianeras de edificios, grietas en el pavimento, alcantarillas y parques de Nueva York. El diseño imita la dinámica de un jardín, con la diferencia de que la fisonomía está en movimiento constante para que los espectadores se vean obligados a recorrer el espacio de la instalación de forma indistinta

Cada uno de los módulos está controlado por un software que genera nuevas combinaciones matemáticas; el resultado es entonces un laberinto cinético pensado como una abreviatura arquitectónica de grandes ideas, de grandes campos de producción cultural: un jardín que en definitiva es una máquina. La artista explica que la obra no tiene la intención de convertirse en una trampa –como sucede con los laberintos convencionales– sino que busca trazar una conexión entre la belleza del juego matemático, el rigor de la programación, la arquitectura, el paisaje urbano y la literatura. Las citas literarias son fundamentales para encuadrar la obra en un plano metafórico, las más evidentes serían el amor entre Ariadna y Teseo o las paradojas de Jorge Luis Borges, sin embargo el uso de un espacio en constante modificación hace alusión a las metamorfosis de la naturaleza artificial –si es que existe la idea de artificialidad de la mano de la naturaleza– y a la diversidad de puntos de vista que surgen en consecuencia de estos cambios.



Dentro de los módulos hay además de plantas pedazos de vidrio y plástico, entre otros desechos que ayudan a construir una imagen de la biodiversidad urbana, aquello que Jiang llama el mosaico de una arqueología no intencional. Los sistemas que producen el movimiento son abiertos y nunca repiten secuencias. La idea nació a principios de 2012 en el Programa Wave Hill. Jiang buscó una forma de trabajar lo artificial y lo natural, pero sin mostrar los campos desvinculados. Encontró la naturaleza incorporada en la ciudad, la ciudad y sus movimientos, el ser humano y su interacción. De allí el laberinto y las referencias artísticas.

Nova Jiang explora la ampliación del espacio público desde la interacción y la colaboración de la comunidad. Sus primeros bocetos fueron una serie de dibujos que funcionaban como un acto comunicativo. Landscape Abbreviated representa una situación narrativa con sus posibles especulaciones escultóricas que responden a la influencia de una naturaleza omnipresente.

La especulación, la programación y el enlace al campo literario ya estaba presente en Ideogenetic Machine -un proyecto que comenzó a fines de 2011 y aún continúa en progreso- una instalación que incorpora los retratos de los participantes en un libro de historietas generado algorítmicamente. El cómic se crea en directo a través de un software personalizado que captura situaciones con una cámara simple. Las fotografías se procesan desde una base de datos y se proyectan en una pantalla gigante en tiempo real. Los espectadores tienen que participar activamente para darle continuidad a la historia.



La configuración de cada cuadro es única, no hay posibilidad matemática de que se repitan los recursos utilizados. El software también añade viñetas en blanco donde se pueden incluir diálogos inventados. Cada participante se convierte entonces en protagonista y creador de un cómic exclusivo.

Dice el relato popular que la poetisa Alfonsina Storni se internó caminando en el mar hasta que las olas le cortaron la respiración. Falso.

La noche del martes 25 de octubre de 1938 Alfonsina concretó un plan que estaba fraguando hace largos meses. La trama comenzó en 1935. Mediante una intervención quirúrgica, para combatir un cáncer, le amputaron un seno. A pesar de que la cirugía sirvió para atenuar la enfermedad, Alfonsina nunca se recuperó de aquella agresión, sentía que su cuerpo había sido mutilado, lo cual la hundió en una tremenda depresión que la acompañó los últimos años de su vida. También sufría agudos dolores, sólo las dosis de morfina que se aplicaba diariamente eran capaz de calmarlos. La ciudad elegida para el fin de sus días fue Mar del Plata; antes lo había intentado en el Tigre, pero no pudo; justo una amiga que se acerca, en fin...

No se veía una sola estrella. Sentada en el escritorio de su habitación escribió una nota en tinta roja, Me arrojo al mar, anunció. Dos días antes había garabateado el famoso poema Voy a dormir, dedicado a su hijo, para las páginas de La Nación. Un dato curioso: el lunes 24 por la mañana había querido comprar un revolver. No se lo vendieron; de acuerdo con una reglamentación de la época las mujeres no podían portar armas de fuego.

A la una de la mañana del martes salió a la calle. Nadie la escuchó ni la vio partir. Estaba hospedada en el Hotel San Jacinto, ubicado entonces en 3 de Febrero 2861. A paso lento avanzó por las calles polvorientas hasta llegar a la escollera del Club Argentino de Mujeres, que en aquel momento se elevaba sobre el mar en una extensión de 200 metros, exactamente donde hoy se encuentran las playas que llevan su nombre. Uno de sus zapatos quedó atrapado entre los fierros antes de saltar al agua. Fueron casi seis cuadras. Durante el trayecto pudo haberse arrepentido, pero no, la decisión ya estaba tomada. Sus pies avanzaban impávidos. Atravesó el espigón y se lanzó al mar donde llenó, intencionalmente, sus pulmones de agua. Murió asfixiada.

El cuerpo sin vida fue encontrado por dos obreros -Atilio Pierini y Oscar Parisi- postrado en la orilla, helado y salpicado con arena. Llevaba horas humedecido por el gélido mar de octubre. La Nación tituló al día siguiente “Ha muerto trágicamente Alfonsina Storni, gran poetisa de América”. De ahí en adelante, la versión errónea comenzó a avanzar de boca en boca.

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Alfonsina Storni - Poesías
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Virgilio, el mismísimo creador de la poética latina, autor de La Eneida y protagonista de la Divina Comedia del Dante, demostró que para amasar grandes fortunas es fundamental apelar a la creatividad.

Era un hombre de vida holgada, disfrutaba de lujos extensos y su vida social se desarrollaba dentro de los círculos más influyentes. Su genio literario, además, era admirado a lo largo de todo el mundo occidental. Así de inteligente que era, un día no tuvo mejor ocurrencia que gastar 800.000 sestercios romanos (aproximadamente 120 mil euros; quedó documentación escrita que lo prueba) en el funeral de su mascota: una mosca.

Fue un verdadero suceso, Virgilio contrató una orquesta de 50 músicos, hizo llevar plañideras, invitó a poetas amigos para que le dediquen apasionados versos al insecto fenecido y, como broche de oro, mandó a construir un imponente mausoleo para que los restos de la mosca descansen en paz. La gente no salía de su asombro ante semejante despliegue. Virgilio se convirtió inmediatamente en el loco excéntrico más grande hasta ese entonces conocido.

La verdadero motivo del corso se conoció al año siguiente. Virgilio tenía acceso a información política de primera mano, un funcionario amigo le había confiado que el Segundo Triunvirato estaba trabajando en una ley por la cual iban a expropiar tierras de los latifundistas de la época, como era su caso, para entregárselas a los soldados retirados. Pero había una excepción: no serían expropiadas las tierras que tuvieran tumbas. Bingo. Cuando el gobierno intentó expropiar las tierras de Virgilio, el ingenioso poeta alegó que había un mausoleo funerario con una tumba en el centro del terreno, entonces pudo conservar su propiedad. La jugada maestra salió a la perfección.

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La Eneida (doble versión)
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